Reperele de bază ale unei culturi cinematografice

[Malombra]

p.s. pînă la sf. anului le văd pe toate , pentru că un blog iluminat a convocat lumea să reclasifice topul. iei topul şi îl rearanjezi tu după gustul tău. apoi vii cu un top alternativ.
ironia supremă ar fi ca topul final, cel rearanjat de angry shitheads gang să arate exact ca topul oficial SS

[rvn]

poate universalitatea este unul dintre raspunsurile la toate "de ce-urile" pe care ti le pui.
acuma, nu stiu, sper ca sa nu punem semnul egal intre ea si uniformizarea de care vorbeai acum doua zile.

[Federico]

Editia trecuta, acum 10 anishori, n-a fost nici un singur romanash in poll (exceptandu-i pe sotii Fainaru care presteaza pe alte meleaguri) anul asta sunt 7 !

Andrei Gorzo
Film critic, Dilema veche magazine; adjunct professor of Film criticism and Film Theory, National University of Drama and Film, Bucharest
Romania
Voted in the critics poll
Voted for:

Au Hasard Balthazar 1966 Robert Bresson
Bringing Up Baby 1938 Howard Hawks
demoiselles de Rochefort, Les 1967 Jacques Demy
Pierrot le Fou 1965 Jean-Luc Godard
Playtime 1967 Jacques Tati
Règle du jeu, La 1939 Jean Renoir
Sátántangó 1994 Béla Tarr
Steamboat Bill, Jr. 1928 Buster Keaton
Tokyo Story 1953 Ozu Yasujirô
Vertigo 1958 Alfred Hitchcock

De precizat ca nu ordinea asta. Vedeti si articolul din Dilema.
Pe primul loc e La regle, pe doi Vertigo, pe trei,Hawks-ul parca, pe patru Tati, etc ca nu mai stiu, pe 6 e Bela Tarr (ma bucur surprins de soarta lui Santantango, chiar isi merita locul acolo sus, in topul general, nu numai al lui G; daca nu ma-nsel e inaintea oricarui Tarkovski; desi oricat m-a lasat pe mine cu gura cascata, dupa cela 7 ore cvasi-neintrerupte, cand am vazut ca e bazat pe o carte - ceea ce am suspectat subconstient la interventiile naratorului - , imi venea sa arunc televizorul pe geam de ciuda si frustrare).

Florin Barbu (who the fuck is this guy and whatshe doin here? beWhere!WHAT???)

Lol, nu stiu exact, dar l-am vazut asta vara parca la B1TV interpalandu-l pe Puiu si pe Clara in leg. cu Aurora (era prima oara cand il vedeam pe Puiu; treceam intamplator printr-o camera in care tv-ul era setat pe emisiunea respectiva si cand l-am vazut pe ripul ala - Puiu - vorbind, din ratiuni obscure am ramas inmarmurit pana la finalul emisiei. ), si da, nu prea intelege ce se-ntampla in jurul sau, cinematografic vorbind. Zic eu.

Irina-Margareta Nistor

Loool, trolololoooool, auzi King's Speech. Asta-i unul dintre cele mai ridicole lucruri pe care le-am auzit vreodata. Desi KS e un film mai mult decat decent. Auzi din toata istoria cinemaului - KS, mwhahahahahaha. Iar Some Like It Hot cica-i una dintre cele mai bune comedii ever (nu cea mai), dar e singura comedie propriu-zisa din topul ei, lol.

Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives 2010 Apichatpong Weerasethakul (u gotta be fuckin kiddin)

Aici, tre' sa te dezagreez, Unchiul Boonmee mi se pare un film mare.

Where are the romanian films you dickheads (and pussyheads) ? You're eating your lousy bread in the middle of this cinema and not ONE freaking title (except for that guy abroad) ???
So fucking pathetic

Dufuq's that supposed to mean? Trebuia sa voteze romanii doar pentru ca sunt 'de-ai lor'?Dude, that's gross.

...
Meanwhile in 'Czechoslovenia'...

Slavoj Zizek
Philosopher and cultural critic
Slovenia
Voted in the critics poll
Voted for:

3.10 to Yuma 1957 Delmer Daves
Dune 1984 David Lynch
Fountainhead 1948 King Vidor
Great Sacrifice, The 1944 Veit Harlan
Hero 2002 Zhang Yimou
Hitman 2007 Xavier Gens
Nightmare Alley 1947 Edmund Goulding
Noi Vivi 1942 Goffredo Alessandrini
On Dangerous Ground 1951 Nicholas Ray
Sound of Music, The 1965 Robert Wise

looooooooooool
(a se citi insa dedicatia; it explains a lot ce-i drept)

da hristoase, aşa esenţială e preferinţa pentru un film sau altul , ca să coabitez cu cineva? acesta e un domeniu practic inofensiv, de aceea nu mă dumiresc de ce e uniformitate aici, unde fiecare e cu sine însuşi pînă la urmă. îmi plătesc taxele, nu omor ca să supravieţuiesc, nu umblu în curul gol , cred că fac destul pentru coabitare. dar în chestii d'astea pe care le savurezi singur sau cu o mînă de oameni apropiaţi, de ce să îţi dicteze alţii şi să te supui corsetelor estetice ale altora? nu cred că e posibilă o independenţă absolută, de acord, dar din moment ce libertatea totală e irealizabilă, aceasta, sau o formă adulterată a ei, rămîne pînă la urmă circumscrisă unui domeniu limitat, cel al opţiunilor timpului liber, al momentului pe care ţi-l dedici nu pentru a scoate profit, ci pentru a scăpa de grija lui. nu ştiu, poate diferenţa dintre critic şi cinefil e aceea dintre un absolvent de litere şi un cititor fanatic, unul supus unui curriculum şi altul supus doar pasiunii. dar atunci de ce ar avea primul dreptate?
mai e o meserie, a' mai veche dintre toate, unde critica, pardon practica e pe bani vs. aia făcută din plăcere.

Cam asta e si argumentul Virginiei Woolf in 'How should one read a book?" in sprijinul autarhiei estetice individuale. Just sayin.


PS: stiti care ar fi conditia ca esteticul sa faca un pas in afara subiectivitatii absolute?

[Malombra]

să nu mai existe.
sau să ne vb dzeu, care e şi el subiect, persoană, aşa cum îl concepe mitologia creştină.
zizek e mai mult dumist decît critic de cinema. adică cine a văzut pervert's guide to the cinema, cu interpretarea lui *lacaniană* gen, ştie. mie nu-mi place.
tocmai subiectivitatea absolută lipseşte din topurile alea. acolo e subiectivitate colectivă.

'tu-i, am zis că nu mai scriu pe aici. dar dacă s-a întors fedul rătăcitor, am făcut şi io act de prezenţă.

[Federico]

să nu mai existe.

Sau...

... sa capete legitimitate dictonul "spune-mi ce tip de arta consumi ca sa-ti spun cine esti". Ma gandesc io. O fi vreo legatura inferentiala valida intre aceste doua propozitii? Spurca omul ce ii intra acestuia in ochi si urechi? Un om care a fost privat de orice forma de arta, indiferent de discutabila calitate a acesteia, de la muzica la poezie, si de la teatru la pictura, nu are neaparat un handicap fata de un om cu o 'cultura de elita' (in sensul majoritar acceptat in societatea contemporana a expresiei.), nu? Dar intre acest ultim tip de specimen si unul care s-a indopat doar cu filme porno si manele toata viata? Hm? Daca nu are niciun cuvant de spus factorul estetic asupra caracterului si destinului social al unui individ, atunci votez si eu din toata inima cu subiectivitatea anarhico-nihilista absoluta si desavarsita in acest domeniu.

[Chambord]

Dufuq's that supposed to mean? Trebuia sa voteze romanii doar pentru ca sunt 'de-ai lor'?Dude, that's gross.

Nu. Trebuiau sa-si dea seama ca faptul de a fi invitat in acest poll e o ocazie pe care o ai poate o data in viata si ar fi frumos din partea ta sa te folosesti de ea pentru a atrage atentia lumii intregi asupra macar unui titlu notabil (din cinematografia tarii tale peste care, as a critic, iti curg balele zi de zi si pentru care te bati cu caramida in chept) de care un strain greu putea auzi altfel.

Gross is to fuck this chance up.

[Federico]

Nu mi se pare ca asta schimba cu ceva datele problemei. Tocmai, data fiind importanta acestui exercitiu, e important si ca oamenii sa fie sinceri. Daca ei nu cred ca un film romanesc e unul dintre cele mai mari 10 filme facute vreodata in ditai istoria si geografia cinemaului, ce vrei? Pitbull, cel mai feroce apologet al cineastilor romani a marturisit totusi la un moment dat ca nu considera a fi o capodopera niciunul din filmele minimalistilor de dupa 2000. Gorzo a zis si el, cel putin in cazul asta, ca nu vede in Aurora o capodopera. Chiar daca s-a ocupat de el 3 sau patru saptamani in rubrica sa din DV. Eu nu cred ca ar fi frumos sa "te folosesti de ocazie" ca sa faci chestia aceea; eu cred ca ar fi revoltator sa nu pui numai capodopere (dptdv)in toptenul tau. Nu e corectitudine politica, e corectitudine autentica si necesara. Zic io.

***
Vad ca Malombra is_not_impressed de replica mea precedenta.

***
Addendum: iar entuziasmul criticilor romani in fata reusitelor noii generatii trebe vazut prin prisma contextului pragmatic vitreg din care au emers acestea si a anti-entuziasmului cvasi-ubicuu al publicului, pentru a fi inteles corect. Tot io zic.

[Chambord]

din top critics poll , alea 93 de entries, am văzut 74 de filme. e bun, chamb?

Rau. Rau.

[Chambord]

Full Top 250 Sight&Sound

1. Vertigo (dir. Alfred Hitchcock, 1958)
2. Citizen Kane (dir. Orson Welles, 1941)
3. Tokyo Story (dir. Yasujiro Ozu, 1953)
4. The Rules of the Game (dir. Jean Renoir, 1939)
5. Sunrise: a Song for Two Humans (dir. F.W. Murnau, 1927)
6. 2001: A Space Odyssey (dir. Stanley Kubrick, 1968)
7. The Searchers (dir. John Ford, 1956)
8. Man with a Movie Camera (dir. Dziga Vertov, 1929)
9. The Passion of Joan of Arc (dir. Carl Dreyer, 1927)
10. 8 ½ (dir. Federico Fellini, 1963)
11. Battleship Potemkin (dir. Sergei Eisenstein, 1925)
12. L’Atalante (dir. Jean Vigo, 1934)
13. Breathless (dir. Jean-Luc Godard, 1960)
14. Apocalypse Now (dir. Francis Ford Coppola, 1979)
15. Late Spring (dir. Yasujiro Ozu, 1949)
16. Au hasard Balthazar (dir. Robert Bresson, 1966)
17. Seven Samurai (dir. Akira Kurosawa, 1954)
17. Persona (dir. Ingmar Bergman, 1966)
19. Mirror (dir. Andrei Tarkovsky, 1974)
19. Singin’ in the Rain (dir. Stanley Donen & Gene Kelly, 1951)
21. L’avventura (dir. Michelangelo Antonioni, 1960)
21. Le Mépris (dir. Jean-Luc Godard, 1963)
21. The Godfather (dir. Francis Ford Coppola, 1972)
24. Ordet (dir. Carl Dreyer, 1955)
24. In the Mood for Love (dir. Wong Kar-Wai, 2000)
26. Rashomon (dir. Akira Kurosawa, 1950)
26. Andrei Rublev (dir. Andrei Tarkovsky, 1966)
28. Mulholland Dr. (dir. David Lynch, 2001)
29. Stalker (dir. Andrei Tarkovsky, 1979)
29. Shoah (dir. Claude Lanzmann, 1985)
31. The Godfather Part II (dir. Francis Ford Coppola, 1974)
31. Taxi Driver (dir. Martin Scorsese, 1976)
33. Bicycle Thieves (dir. Vittoria De Sica, 1948)
34. The General (dir. Buster Keaton & Clyde Bruckman, 1926)
35. Metropolis (dir. Fritz Lang, 1927)
35. Psycho (dir. Alfred Hitchcock, 1960)
35. Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce 1080 Bruxelles (dir. Chantal Akerman, 1975)
35. Sátántangó (dir. Béla Tarr, 1994)
39. The 400 Blows (dir. François Truffaut, 1959)
39. La dolce vita (dir. Federico Fellini, 1960)
41. Journey to Italy (dir. Roberto Rossellini, 1954)
42. Pather Panchali (dir. Satyajit Ray, 1955)
42. Some Like It Hot (dir. Billy Wilder, 1959)
42. Gertrud (dir. Carl Dreyer, 1964)
42. Pierrot le fou (dir. Jean-Luc Godard, 1965)
42. Play Time (dir. Jacques Tati, 1967)
42. Close-Up (dir. Abbas Kiarostami, 1990)
48. The Battle of Algiers (dir. Gillo Pontecorvo, 1966)
48. Histoire(s) du cinéma (dir. Jean-Luc Godard, 1998)
50. City Lights (dir. Charlie Chaplin, 1931)
50. Ugetsu monogatari (dir. Mizoguchi Kenji, 1953)
50. La Jetée (dir. Chris Marker, 1962)
53. Rear Window (dir. Alfred Hitchcock, 1954)
53. North By Northwest (dir. Alfred Hitchcock, 1959)
53. Raging Bull (dir. Martin Scorsese, 1980)
56. M (dir. Fritz Lang, 1931)
56. Touch of Evil (dir. Orson Welles, 1958)
56. The Leopard (dir. Luchino Visconti, 1963)
59. Sherlock Jr (dir. Buster Keaton, 1924)
59. Sansho the Bailiff (dir. Kenji Mizoguchi, 1954)
59. La Maman et la Putain (dir. Jean Eustache, 1973)
59. Barry Lyndon (dir. Stanley Kubrick, 1975)
63. Modern Times (dir. Charlie Chaplin, 1936)
63. Sunset Blvd. (dir. Billy Wilder, 1950)
63. The Night of the Hunter (dir. Charles Laughton, 1955)
63. Wild Strawberries (dir. Ingmar Bergman, 1957)
63. Rio Bravo (dir. Howard Hawks, 1959)
63. Pickpocket (dir. Robert Bresson, 1959)
69. A Man Escaped (dir. Robert Bresson, 1956)
69. Blade Runner (dir. Ridley Scott, 1982)
69. Sans soleil (dir. Chris Marker, 1982)
69. Blue Velvet (dir. David Lynch, 1986)
73. The Grand Illusion (dir. Jean Renoir, 1937)
73. Children of Paradise (dir. Marcel Carné, 1945)
73. The Third Man (dir. Carol Reed, 1949)
73. L’eclisse (dir. Michelangelo Antonioni, 1962)
73. Nashville (dir. Robert Altman, 1975)
78. Once Upon a Time in the West (dir. Sergio Leone, 1968)
78. Chinatown (dir. Roman Polanski, 1974)
78. Beau Travail (dir. Claire Denis, 1998)
81. The Magnificent Ambersons (dir. Orson Welles, 1942)
81. Lawrence of Arabia (dir. David Lean, 1962)
81. The Spirit of the Beehive (dir. Victor Erice, 1973)
84. Greed (dir. Erich von Stroheim, 1925)
84. Casablanca (dir. Michael Curtiz, 1942)
84. The Colour of Pomegranates (dir. Sergei Parajanov, 1968)
84. The Wild Bunch (dir. Sam Peckinpah, 1969)
84. Fanny And Alexander (dir. Ingmar Bergman, 1982)
84. A Brighter Summer Day (dir. Edward Yang, 1991)
90. Partie de campagne (dir. Jean Renoir, 1936)
90. A Matter of Life and Death (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1946)
90. Aguirre: The Wrath of God (dir. Werner Herzog, 1972)
93. Intolerance (dir. D.W. Griffith, 1916)
93. Un chien andalou (dir. Luis Buñuel, 1928)
93. The Life and Death of Colonel Blimp (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1943)
93. Madame de… (dir. Max Ophüls, 1953)
93. The Seventh Seal (dir. Ingmar Bergman, 1957)
93. Imitation of Life (dir. Douglas Sirk, 1959)
93. Touki-Bouki (dir. Djibril Diop Mambéty, 1973)
93. A One and a Two" (dir. Edward Yang, 1999)
93. Ali: Fear Eats the Soul (dir. Rainer Werner Fassbinder, 1973)
102. Wavelength (dir. Michael Snow, 1967)
102. The Conformist (dir. Bernardo Bertolucci, 1970)
102. The Travelling Players (dir. Theodoros Angelopoulos, 1975)
102. Meshes of the Afternoon (dir. Maya Deren & Alexander Hammid, 1943)
102. 2 or 3 Things I Know About Her… (dir. Jean-Luc Godard, 1967)
102. The Tree of Life (dir. Terrence Malick, 2011)
102. Ivan the Terrible (dir. Sergei Eisenstein, 1945)
102. Last Year at Marienbad (dir. Alain Resnais, 1961)
110. The Lady Eve (dir. Preston Sturges, 1941)
110. Los olvidados (dir. Luis Buñuel, 1950)
110. Bringing Up Baby (dir. Howard Hawks, 1938)
110. Performance (dir. Nicolas Roeg & Douglas Cammell, 1970)
110. The Passenger (dir. Michelangelo Antonioni, 1975)
110. Viridiana (dir. Luis Buñuel, 1961)
110. L’Age d’Or (dir. Luis Buñuel, 1930)
117. A Canterbury Tale (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1944)
117. Mouchette (dir. Robert Bresson, 1966)
117. Dr. Strangelove… (dir. Stanley Kubrick, 1964)
117. Nosferatu (dir. F.W. Murnau, 1922)
117. The Red Shoes (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1948)
117. Trouble in Paradise (dir. Ernst Lubitsch, 1932)
117. A City of Sadness (dir. Hou Hsiao-hsien, 1989)
117. Amarcord (dir. Federico Fellini, 1973)
117. The Man Who Shot Liberty Valance (dir. John Ford, 1962)
117. Days of Heaven (dir. Terrence Malick, 1978)
127. Spring in a Small Town (dir. Mu Fei, 1948)
127. Do the Right Thing (dir. Spike Lee, 1989)
127. Out 1 (dir. Jacques Rivette, 1990)
127. Tropical Malady (dir. Apihatpong Weerasethakul, 2004)
127. The River (dir. Jean Renoir, 1951)
127. Jules and Jim (dir. Francois Truffaut, 1962)
127. Pulp Fiction (dir. Quentin Tarantino, 1994)
127. Meet Me in St. Louis (dir. Vincente Minnelli, 1944)
127. L’argent (dir. Robert Bresson, 1983)
127. Ikiru (dir. Akira Kurosawa, 1952)
127. Three Colors: Blue (dir. Krzysztof Kieslowski, 1993)
127. Don’t Look Now (dir. Nicolas Roeg, 1973)
127. Celine and Julie Go Boating (dir. Jacques Rivette, 1974)
127. Annie Hall (dir. Woody Allen, 1977)
127. The Apartment (dir. Billy Wilder, 1960)
127. The Last Laugh (dir. F.W. Murnau, 1924)
127. Hiroshima mon amour (dir. Alain Resnais, 1955)
144. Blow-Up (dir. Michelangelo Antonioni, 1966)
144. The Great Dictator (dir. Charlie Chaplin, 1940)
144. Memories of Underdevelopment (dir. Tomás Gutiérrez Alea, 1968)
144. Diary of a Country Priest (dir. Robert Bresson, 1951)
144. Chungking Express (dir. Wong Kar-Wai, 1994)
144. To Be or Not to Be (dir. Ernst Lubitsch, 1942)
144. A Woman Under the Influence (dir. John Cassavetes, 1974)
144. Napoleon (dir. Abel Gance, 1927)
144. Vivre sa vie (dir. Jean-Luc Godard, 1962)
144. The Wizard of Oz (dir. Victor Fleming, 1939)
154. Marketa Lazarová (dir. Frantisek Vlácil, 1967)
154. Caché (dir. Michael Haneke, 2004)
154. The Shining (dir. Stanley Kubrick, 1980)
154. Solaris (dir. Andrei Tarkovsky, 1972)
154. Chimes at Midnight (dir. Orson Welles, 1965)
154. The Gold Rush (dir. Charlie Chaplin, 1925)
154. Letter from an Unknown Woman (dir. Max Ophüls, 1948)
154. Brief Encounter (dir. David Lean, 1945)
154. In a Lonely Place (dir. Nicholas Ray, 1950)
154. Black Narcissus (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1947)
154. My Neighbor Totoro (dir. Hayao Miyazaki, 1988)
154. Only Angels Have Wings (dir. Howard Hawks, 1939)
154. Vampyr (dir. Carl Dreyer, 1932)
154. Come and See (dir. Elem Klimov, 1985)
154. Distant Voices, Still Lives (dir. Terence Davies, 1988)
154. Once Upon a Time in America (dir. Sergio Leone, 1984)
154. Cries and Whispers (dir. Ingmar Bergman, 1957)
171. King Kong (dir. Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack, 1933)
171. The Werckmeister Harmonies (dir. Béla Tarr, 2001)
171. Star Wars (dir. George Lucas, 1977)
171. Notorious (dir. Alfred Hitchcock, 1946)
171. His Girl Friday (dir. Howard Hawks, 1939)
171. GoodFellas (dir. Martin Scorsese, 1990)
171. The Umbrellas of Cherbourg (dir. Jacques Demy, 1964)
171. A Trip to the Moon (dir. Georges Méliès, 1902)
171. Sweet Smell of Success (dir. Alexander Mackendrick, 1957)
171. Kind Hearts and Coronets (dir. Robert Hamer, 1949)
171. Tabu (dir. F.W. Murnau, 1931)
171. Earth (dir. Alexander Dovzhenko, 1930)
183. Breaking the Waves (dir. Lars von Trier, 1996)
183. The Grapes of Wrath (dir. John Ford, 1940)
183. Paris, Texas (dir. Wim Wenders, 1984)
183. E.T.: The Extra-Terrestrial (dir. Steven Spielberg, 1982)
183. Rome, Open City (dir. Roberto Rosselini, 1945)
183. Faces (dir. John Cassavetes, 1968)
183. The Music Room (dir. Satyajit Ray, 1958)
183. The Story of the Late Crysanthemums (dir. Kenji Mizoguchi, 1939)
183. A Touch of Zen (dir. Hu King, 1969)
183. Listen to Britain (dir. Humphrey Jennings & Stewart McAllister, 1942)
183. Day of Wrath (dir. Carl Dreyer, 1943)
183. The Thin Red Line (dir. Terrence Malick, 1998)
183. Eraserhead (dir. David Lynch, 1977)
183. The Texas Chainsaw Massacre (dir. Tobe Hooper, 1974)
183. The Discreet Charm of the Bourgeoisie (dir. Luis Buñuel, 1972)
183. The Conversation (dir. Francis Ford Coppola, 1974)
183. Out of the Past (dir. Jacques Tourneur, 1947)
183. I Was Born, But… (dir. Yasujirô Ozu, 1932)
183. “I Know Where I’m Going!” (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1945)
202. The Death of Mr. Lazarescu (dir. Cristi Pulu, 2005)
202. Red Desert (dir. Michelangelo Antonioni, 1964)
202. Chelsea Girls (dir. Andy Warhol & Paul Morrissey, 1966)
202. Badlands (dir. Terrence Malick, 1973)
202. Kings of the Road (dir. Wim Wenders, 1976)
202. There Will Be Blood (dir. Paul Thomas Anderson, 2007)
202. Wall-E (dir. Andrew Stanton, 2008)
202. Berlin Alexanderplatz (dir. Rainer Werner Fassbinder, 1981)
202. Videodrome (dir. David Cronenberg, 1983)
202. Daises (dir. Vera Chytilová, 1966)
202. Uncle Boonme Who Can Recall His Past Lives (dir. Apichatpong Weerasethakul, 2011)
202. Manhattan (dir. Woody Allen, 1979)
202. Cleo from 5 to 7 (dir. Agnès Varda, 1962)
202. West of the Tracks (dir. Bing Wang, 2002)
202. Russian Ark (dir. Aleksandr Sokurov, 2002)
202. A Tale of Tales (dir. Yuri Norstein, 1979)
202. Spirited Away (dir. Hayao Miyazaki, 2001)
202. La Strada (dir. Federico Fellini, 1954)
202. Paisan (dir. Roberto Rosselini, 1946)
202. The Shop Around the Corner (dir. Ernst Lubitsch, 1940)
202. The Big Sleep (dir. Howard Hawks, 1946)
202. Killer of Sheep (dir. Charles Burnett, 1977)
202. Wanda (dir. Barbara Loden, 1970)
202. Germany Year Zero (dir. Roberto Rosselini, 1948)
202. The Life of Oharu (dir. Kenji Mizoguchi, 1952)
202. Army of Shadows (dir. Jean-Pierre Melville, 1969)
202. Salò, or the 120 Days of Sodom (dir. Pier Paolo Pasolini, 1975)
202. Duck Soup (dir. Leo McCarey, 1933)
202. The Devil Probably (dir. Robert Bresson, 1977)
202. The Turin Horse (dir. Béla Tarr & Ágnes Hranitzky, 2012)
202. Love Streams (dir. John Cassavetes, 1984)
202. The Exterminating Angel (dir. Luis Buñuel, 1962)
202. Floating Clouds (dir. Mikio Naruse, 1955)
235. The Piano (dir. Jane Campion, 1993)
235. Gone with the Wind (dir. Victor Fleming, 1939)
235. Melancholia (dir. Lars von Trier, 2011)
235. The House of Black (dir. Forough Farrokhzad, 1962)
235. The Cabinet of Dr. Caligari (dir. Robert Weine, 1919)
235. Red River (dir. Howard Hawks & Arthur Rosson, 1948)
235. A Clockwork Orange (dir. Stanley Kubrick, 1971)
235. Two-Lane Blacktop (dir. Monte Hellman, 1971)
235. An Autumn Afternoon (dir. Yasujirô Ozu, 1962)
235. The Thin Blue Line (dir. Errol Morris, 1989)
235. The World of Apu (dir. Satyajit Ray, 1958)
235. The Testament of Dr. Mabuse (dir. Fritz Lang, 1933)
235. My Darling Clementine (dir. John Ford, 1946)
235. The Double Life of Veronique (dir. Krzysztof Kieslowski, 1991)
235. Kes (dir. Ken Loach, 1969)
235. Three Colors: Red (dir. Krzysztof Kieslowski, 1994)



Gorzo, despre subiect si participarea lui:
http://dilemaveche.ro/sectiune/film/...les-referendum

[Malombra]

*cough cough doi zece doi zece proba de microfon* interventie moderatoriceasca:
Malombra, am rugamintea sa nu mai comitzi nedreptatzi in Sectiunea unde eu moderez cu mana de fier. De ex, atunci cand iti versi sufletelul si scrii un mesaj atat de genuine si de poetic (vorbesc serios, tb sa fac precizarea, pt ca ppl here si in special tu tind sa nu-si dea seama, uneori, cand glumesc si cand sunt serios) sa nu te apuci pur si simplu sa-l stergi dupa aia
Why ? Care-i ideea ? Daca tot l-ai scris si te-ai confesat de ce sa dai cu mopul ?! Lasa-ne sa te intelegem si sa te iubim (Lasa-ti-ne sa ne pregatim pt Liga Campionilor vorba unui clasic in viata)

Aveti cuvantul. Moderator over and out

nu te ignor, maică . mă uitam la film.

Sau...

... sa capete legitimitate dictonul "spune-mi ce tip de arta consumi ca sa-ti spun cine esti". Ma gandesc io. O fi vreo legatura inferentiala valida intre aceste doua propozitii? Spurca omul ce ii intra acestuia in ochi si urechi? Un om care a fost privat de orice forma de arta, indiferent de discutabila calitate a acesteia, de la muzica la poezie, si de la teatru la pictura, nu are neaparat un handicap fata de un om cu o 'cultura de elita' (in sensul majoritar acceptat in societatea contemporana a expresiei.), nu? Dar intre acest ultim tip de specimen si unul care s-a indopat doar cu filme porno si manele toata viata? Hm? Daca nu are niciun cuvant de spus factorul estetic asupra caracterului si destinului social al unui individ, atunci votez si eu din toata inima cu subiectivitatea anarhico-nihilista absoluta si desavarsita in acest domeniu.

dictonul nu poate căpăta legitimitate decît tot prin subiectivitatea ta. din subiectivitate nu se iese decît cu picioare înainte. masa e obiect, are calităţi fizice, care se impun simţurilor, iar acestea, prin interpretarea dată de creier datelor trimise, mă fac să mă conving de obiectitatea ei, de existenţa ei obiectivă (e obiect, nu subiect). nu ieşi din subiectivitate, ever. eşti subiect, şi celălalt, seamănul, e subiect, la acest awareness ajungi după parcurgerea cîtorva paşi, apud husserl. dar tu nu poţi accesa lumea decît prin structura propriei minţi, din care nu ieşi. e una din lecţiile de bun simţ pe care le dă filosofia. pînă şi eu, care am mers la şcoală numai de crăciun şi de 1 decembrie, am, prin faza asta. şi nu nu nu, lăsaţi corul grecesc să doarmă pe laiţă, pentru că faza cu subiectivitatea inescapabilă nu dă apă la moară nici văii plîngerii a relativiştilor, nici celor care zic că în lipsa unor adevăruri absolute ne duceam de rîpă. ne-am dus de rîpă dintotdeauna.
acuma faza cu cultura. cîţiva ani în urmă am lucrat la o şaormerie. a fost naşpa. veneam seara şi mă lungeam încălţată, ca un lemn, în pat. şi simţeam cum intru într-o cadă de apă. mi se estompa auzul, nici dacă ar fi strigat cineva foc! nu m-aş fi ridicat. închideam ochii şi-mi simţeam pulsul în pleoape lovind în ochi. mă aplatizam ca o coală de hîrtie, mă îngropa salteaua, de parcă trecea cineva cu tăvălugul peste mine. mă simţeam ca un bec uriaş de ciment. nu e metaforă, chiar aşa mă vedeam, ca un bec solid, gri, de ciment. nu eram obişnuită încă cu încrîncenarea afaceriştilor particulari care reduc lumea la propria, minusculă, afacere, cu logica lor idioată, cu heirupismul / stahanovismul ]ntrepriny[torilor locali, cu dorinţa lor continuă de a umili, de a te reduce la o baltă de muci la care adaugă şi adaugă flegmînd de sus. erau atîtea chestii idioate, nu-mi venea să cred. în fine, seara eram praf pulbere fină. cum eram sătulă de logica ipocrită a zilei, am început să ascult free jazz. o dezordine care să fie mai ordonată decît rahatul în care mă scufundam zi de zi, pentru bunul mers al afacerii unui impotent mental. şi atunci simţeam cum îmi înmuguresc la loc degetele, nasul, urechile. iarăşi, nu e nici o metaforă aici, fix aşa simţeam şi aşa îmi articulam fenomenul, că îmi înmugureau la loc extremităţile, le mişcam de parcă toată ziua nu fuseseră acolo, retezate, le vedeam ca pe nişte axoloţi roz care filtrau lumina dînd din coadă. cultura asimilată pînă atunci nu mă ajuta nimic, ca şi cum am tras apa peste ea. era doar muzica asta, nu speram, nu voiam, nu aşteptam nimic, pentru că free jazzul nu e o muzică ce inflamează imaginaţia, e muzica aflării în faţa unui perete şi a nedorinţei de a-ţi întoarce capul. morala e că oricîtă cultură ai băga în tine, ea trebe să treacă prin proba asta a focului, a propriei existenţe probabil. opţiunile culturale în situaţii de criză, de cul-de-sac, de unde-naiba-să-mă-duc sunt alea reale. sau mă rog, aşa cred eu, că o cultură de scriptorium şi doar atît e fragilă. am întîlnit atîţia oameni cu cultură care nu simt, parcă-s încastraţi în gheaţă. uneori trebuie să-i dai foc întregii tale culturi ca să vezi ce rămîne nears. orcium, am văzut că joburile confortabile mă fac fooaaarte conciliantă, mă fac să fac concesii, să mă uit la south park, să ascult indie. deci ideal pentru bunăstarea mea culturalnică ar fi să o ţin într-un blue collar tătă viaţa.
am fo' melodramatică, dar bluecollariştii sunt mai lacrimogeni de felu' lor, so fiţi indulgenţi.

[Malombra]

jizas, un film de naruse în topul ăla. se întoarce pămîntul, nu alta. cine o fi îndrăznit?

[varu]

The Spirit of the Beehive in primele 100 pe acelasi loc cu Lawrence of Arabia si cel mai bun film de limba spaniola din toate timpurile.

[Malombra]

the spirit of the beehive is perfection . merita să fie mai sus în top. şi categoric mai bun e decît lore arabu'
sayat nova pe 84

[Redy]

Full Top 250 Sight&Sound

6. 2001: A Space Odyssey (dir. Stanley Kubrick, 1968)

/barf

Filmul asta are un thread ? Pentru ca as vrea sa il discut un pic cu niste profunji, cu geniile psihologiei si filozofiei si toata ceata de intelepti. Filmul este in top pentru design sper si nimic altceva. Apreciat pentru partea vizuala realizata exceptional in 68`, nu ? Mi-am pierdut timpul aiurea cu el doar de curiozitate pentru ca lumea il ridica in slavi. Dar daca e vreun profund care a inteles el universul atunci as vrea sa vad ce au vazut altii in el de e asa minunat in afara de imaginea exceptionala.

[Chambord]

Vreti sa va zic o chestie care-mi place la acest Top250 (as opposed to alte topuri de gen) ?
Stiu ca vreti.

Arcul complet peste timp. Se intinde de la primul feature notabil (Voyage dans la lune) la the very present. 2011 cu TOL si Melancholia. It's a small History. You can see these and die. (Daca o auziti pe Malombra ca va zice altfel nu va luati dupa ea, vrea sa va pacaleasca )

You can see these and die...

...of boredom.

[Chambord]

Daca traia, ar fi fost cu siguranta invitat

http://www.cinemagia.ro/forum/showpo...7&postcount=61

[Malombra]

lol, yeah, ca să zică ceva nou .

[Malombra]

You can see these and die. (Daca o auziti pe Malombra ca va zice altfel nu va luati dupa ea, vrea sa va pacaleasca )

pînă la sf anului oricum le văd. uaa, şi cînd îmi amintesc de cîte ori am băgat gloomy sunday şi i-am învăţat şi versurile, parcă mă ia cu frig. oricum, chamb, o să te pomenesc în răvaşul meu suicidar (http://www.youtube.com/watch?v=r--gu...eature=related) , ca să se ştie cui să i se impute dispariţia prikoke a unui rookie hangman.

puşca mea, şi chiar mă pregăteam să-ţi zic mersi că nu mi-ai reactivat postul acela nenorocit. băăăă, da opţiunea mea de a posta sau nu unde este???????

[Chambord]

Mai Mal mai !! Mai intai binele poporului si dupa aia optiunea ta. Astea-s prioritatile !
Ti-am mai zis odata cand tot asa ti-ai sters un mesaj ca orice scrii aici devine proprietatea forumului ca doar nu-i democratie si capitalism salbatic pe acest forum respectabil !! Deci tu te-ai apucat sa stergi un mesaj care deja nu-ti mai apartinea tie ci poporului !! Zi mersi ca nu ne-ai gasit la usa ta inarmatzi cu furci si topoare ca sa te pedepsim pt cutezanta asta.

Nobody fucks with the people